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效果器的連接方法

對(duì)于一個(gè)吉他手來(lái)說(shuō)，效果器恐怕是必不可少的設(shè)備。那么如何正確的將各種不同的效果器連接起來(lái)，以獲得的效果，就成為一個(gè)吉他手必須要了解的知識(shí)。可能對(duì)于單塊效果器使用者來(lái)說(shuō)，這個(gè)問(wèn)題顯的更加明顯一些。但是對(duì)于合成效果器使用者來(lái)說(shuō)，也同樣存在連接方式的問(wèn)題，雖然很多合成效果器具有默認(rèn)的連接方式，但是也有很多是可以允許用戶自己來(lái)改變不同效果模塊的連接方式的。在這里，我們主要以單塊效果器為例來(lái)進(jìn)行討論，不過(guò)結(jié)論對(duì)于合成效果器也同樣具有實(shí)用價(jià)值。

一、效果器連接順序

 效果器的連接順序是具有一定的基本規(guī)則的，但是也不是完全的。從理論上說(shuō)，你可以將它們隨意的排列，而且不同的排列會(huì)帶來(lái)不同的效果特點(diǎn)。所以效果器連接順序的個(gè)原則就是沒(méi)有原則，或者說(shuō)只要你覺(jué)得合適你所演奏的音樂(lè)需要就可以。

 當(dāng)然，在平時(shí)的使用中，大家會(huì)發(fā)現(xiàn)某一些固定的連接順序獲得的效果是比較容易讓人能夠接受的，這就是我們下面要說(shuō)的常用效果器連接順序。這種順序規(guī)則是以失真效果器為中心，來(lái)安排其他效果器的位置。下面我們來(lái)按照順序看一下效果器的連接順序，不過(guò)請(qǐng)注意每個(gè)類別中都可能會(huì)存在一些特殊的效果器種類，其排列的順序是有變化的。

1、 音量效果：比如吉他音量旋鈕以及音量踏板(Volume Pedal)、。很多吉他手都喜歡通過(guò)改變吉他上的音量旋鈕來(lái)控制音色的變化，所以我們也可以將一個(gè)音量踏板接在前面來(lái)替代，不過(guò)請(qǐng)注意，并不是所有的音量踏板型號(hào)都合適接在前面的，只有那些具有高輸入阻抗的音量踏板才可以接在個(gè)位置。

2、 變頻效果：移調(diào)（Whammy）、八度（Octa）、和聲（Harmoniser），這些都屬于改變頻率也就是音高的效果器。此類效果也可以放在壓縮后面，差異不是很明顯，不過(guò)不能放在失真后面，否則的話，同時(shí)演奏2個(gè)音符以上的時(shí)候，聲音就會(huì)混亂。

3、 壓縮效果：壓縮（Compressor）通常是放在比較前面的位置，保證信號(hào)平穩(wěn)的輸出給后面的效果處理環(huán)節(jié)。一般壓縮通常是被放在失真前面的，不過(guò)壓縮放在失真的前面和后面，個(gè)人感覺(jué)總體效果差不多，沒(méi)有特別不正常的變化。但是壓縮不太合適放在哇音后面，特別是同時(shí)使用失真效果，否則的話你會(huì)感覺(jué)哇音效果變的有些奇怪，比如說(shuō)音量變?nèi)?，效果不明顯等。

4、 濾波效果：比如自動(dòng)哇音（Auto-Wah）、濾波（Filter）、哇音（Wah-Wah）、相位（Phase）。通常大家習(xí)慣將哇音放在失真前面，不過(guò)也有將哇音放在失真后面的，當(dāng)哇音在失真前面的時(shí)候，幅度會(huì)小一些，但是音色感覺(jué)更加正常，特別合適現(xiàn)代高增益的音色使用。而哇音在失真后面，幅度會(huì)更大，但是演奏起來(lái)會(huì)感覺(jué)音色不夠粘性，也就是平時(shí)所說(shuō)的不跟手，這種方式適合失真度不太大，比較傳統(tǒng)一些的風(fēng)格。你可以都嘗試一下，看看哪種連接合適你的口味。而自動(dòng)哇音，是接在壓縮之前，因?yàn)榇祟愋Ч魇歉葑嗔Χ让芮邢嚓P(guān)的，你彈的越重，效果就越明顯，而壓縮則是要將你的演奏力度平均化處理，所以自動(dòng)哇音類效果器不太適合放在壓縮后面。

5、 失真前均衡：失真前均衡（(Pre-EQ)，可以提升聲音的飽滿度和響度，但是均衡可調(diào)節(jié)變化的幅度就不如放在失真后那么明顯。

6、 增益效果：比如提升(Boost)、過(guò)載(Overdrive)、失真（Distortion）、法茲(Fuzz)，這些都屬于失真類。如果你有幾塊失真類效果器的話，那么它們之間的順序是按照失真度大小來(lái)排列的，通常失真度小的在前面。這里要特別提兩點(diǎn)，是關(guān)于Boost的使用，通常的方法是將Boost接在失真前面，這時(shí)候主要是提升失真度和延音。而將Boost接在失真后面，則可以明顯的感覺(jué)到對(duì)于音量的提升，由于整體的輸出增加，你會(huì)感覺(jué)到演奏起來(lái)的動(dòng)態(tài)更大。另外一點(diǎn)是關(guān)于Fuzz的使用，和別的增益類效果器不同，由于Fuzz對(duì)于輸入信號(hào)的變化相當(dāng)?shù)拿舾校虼藢⑺釉谕垡羟懊?，比如Jimi Hendrix就是這樣使用的，接在失真后面的話，你會(huì)發(fā)現(xiàn)哇音效果很不明顯。

7、 失真后均衡，失真后均衡(Post-EQ)，對(duì)失真的信號(hào)再進(jìn)行修飾，調(diào)節(jié)的幅度比較大，效果也很明顯，如果只有一塊均衡的話，通常大家都習(xí)慣將均衡放在失真后面。

8、 壓限效果：這里主要是指噪音門，它都是放在失真后面的，用來(lái)消除失真所帶來(lái)的額外噪音。

9、 調(diào)制效果：通常稱為Modulation，常見(jiàn)的就是鑲邊（Flanger）和合唱（Chorus ）。它們通常都是接在失真后面，并且在空間類效果之前。此外我們也可以把其它一些比如Univibe、Rotary、Ringmod、Vibrato等效果都?xì)w納到這個(gè)部分（雖然它們的原理并不一定屬于調(diào)制類效果）。這些Modulation效果互相之間的前后都沒(méi)有規(guī)定，可以自由放置。這里可以提供一個(gè)基本原則，那就是哪個(gè)效果器接在后面，則哪種效果就會(huì)更明顯，比如說(shuō)顫音接在合唱后面，則顫音效果會(huì)更明顯，而反過(guò)來(lái)接的話，則合唱效果更明顯。其實(shí)這也是所有效果器連接中的一個(gè)基本原則。此類效果器也有人接在失真前面，不過(guò)這樣做的話，往往效果就不明顯，都被失真掩蓋掉了，如果你只是想讓你的失真音色稍稍有一點(diǎn)點(diǎn)不同的話，也可以這樣去做。

10、 音量控制：主要有顫音（Tremolo）和音量踏板（Level Pedal）兩種。Tremolo與Vibrato是不同的，前者是通過(guò)改變音量得到的效果，而后者是改變音高得到的效果。音量踏板被放在空間類效果器之前，其優(yōu)點(diǎn)是可以在關(guān)掉音量的過(guò)程中，保持回聲或混響效果可以自然的衰弱，而不是一下都關(guān)掉。當(dāng)然音量踏板也可以放在，這時(shí)候它所起的作用就是總音量控制。這就是為什么類似Steve Morse這樣的吉他手會(huì)同時(shí)使用好幾個(gè)音量踏板的原因。另外很多音量踏板都具有一個(gè)外接調(diào)音表的功能，當(dāng)你關(guān)閉音量踏板的時(shí)候，調(diào)音表還是有信號(hào)進(jìn)入的，因此就可以在舞臺(tái)上安靜校音了。

11、 空間效果：包括各種長(zhǎng)短的回聲（Echo）、延時(shí)（Delay）以及混響(Reverb)。我們這里把Echo和Delay都統(tǒng)一叫做延時(shí)（經(jīng)管它們的效果聽(tīng)覺(jué)實(shí)際上稍微有一點(diǎn)不同）。通常我們總是將延時(shí)放在混響前面，不過(guò)的方式是將它們并聯(lián)。延時(shí)效果器有的人也會(huì)接在失真前面，這時(shí)候延時(shí)的效果音會(huì)被失真所強(qiáng)調(diào)，因此更加明顯，會(huì)有另外一種音色的味道與特點(diǎn)，你也可以嘗試一下。

二、并聯(lián)與立體聲接法

 通常效果器都是串聯(lián)的接法，不過(guò)也有并聯(lián)的連接存在。并聯(lián)的連接就是將信號(hào)分成兩路，各自進(jìn)入不同的效果器進(jìn)行處理（或者是一路保持原始信號(hào)，一路進(jìn)行效果處理），然后再合并成一路。這樣的好處是可以單獨(dú)調(diào)節(jié)不同效果的比例，同時(shí)信號(hào)在經(jīng)過(guò)效果處理后總會(huì)有所損失和變化，并聯(lián)的連接就可以提供部分原始信號(hào)來(lái)彌補(bǔ)此類損失，因此對(duì)于音色也是有好處的?？臻g類效果就經(jīng)常采用并聯(lián)的方式，我們可以分別將延時(shí)和混響分成兩路單獨(dú)處理，然后再合并，這樣出來(lái)的效果會(huì)更加好。

 我們也可以利用并聯(lián)的接法，將吉他信號(hào)送入到兩臺(tái)音箱中去，來(lái)制造立體聲效果，或者通過(guò)A/B Box來(lái)切換兩路信號(hào)，獲得不同的音色效果。如果我們要獲得立體聲效果，一定要注意兩路信號(hào)應(yīng)該是有所差異的，而不是一模一樣的。常見(jiàn)的是利用延時(shí)效果器來(lái)制造立體聲效果。首先我們需要一個(gè)具有立體聲雙輸出的延時(shí)效果器，也就是一路干信號(hào)（無(wú)延時(shí)效果）輸出，一路是濕信號(hào)（加延時(shí)效果）輸出，然后分別接兩臺(tái)音箱，這樣就獲得了真正的立體聲效果。

三、音箱Loop的接法

 很多音箱上帶有效果Loop功能，其目的就是為了串接效果器之用。前面我們已經(jīng)了解了，哪些效果器應(yīng)該接在失真前面，哪些應(yīng)該接在失真后面。如果我們需要使用音箱上的失真通道的話，那么就需要利用音箱的Loop，將那些需要接在失真后面的效果器連接在音箱失真之后，比如說(shuō)延時(shí)、混響效果器等。對(duì)于那些不需要配合音箱失真使用的單塊效果器，比如說(shuō)合唱，顫音，這些往往很少被和失真在一起使用，那么就不一定必須連接在Loop里，你完全可以連接在音箱之前。如果你根本不使用音箱的失真，或者音箱本身就不帶失真通道，那么就更加沒(méi)有必要把效果器連接在Loop里了，因?yàn)長(zhǎng)oop只是一種補(bǔ)充手段，而不是必須手段，并不是說(shuō)效果器就必須要接在Loop里面的。如果不使用音箱失真的話，建議你還是將所有的效果器連接在音箱前面，因?yàn)槭褂肔oop，或多或少還是對(duì)音色是有損失的，特別是那些抵擋音箱的Loop。

 不同的音箱的Loop有不同的寫(xiě)法，常見(jiàn)的有：Send/Return、Effect Out/Effect In，Effect Send/Effect Return或者是FX in/out。通常Loop有兩大類，串聯(lián)（series）或者是并聯(lián)（parallel），也有兩種都有可以選擇的。

串聯(lián)：這是常見(jiàn)的一種，也就是說(shuō)，當(dāng)使用Loop之后，音箱信號(hào)會(huì)全部經(jīng)過(guò)Loop，經(jīng)過(guò)效果器處理之后再回到音箱。效果的干濕比例調(diào)節(jié)是依靠效果器來(lái)調(diào)節(jié)的。

并聯(lián)：就是指音箱Loop被使用后，音箱內(nèi)部還是通信號(hào)的，一部分信號(hào)通過(guò)Loop進(jìn)入效果器，經(jīng)過(guò)效果處理后返回音箱，另一部分不經(jīng)過(guò)Loop，和效果信號(hào)合并在一起。并聯(lián)Loop，都肯定會(huì)有一個(gè)Mixer調(diào)節(jié)旋鈕，用來(lái)控制干濕信號(hào)的混合比例。當(dāng)你把這個(gè)旋鈕開(kāi)到小（逆時(shí)針），就只有干信號(hào)聲，開(kāi)到（順時(shí)針），則是只有經(jīng)過(guò)效果器處理的濕信號(hào)，中間位置則是各一半的比例。這種類型對(duì)于音色的影響會(huì)小一些。

 現(xiàn)在我們來(lái)討論一下將效果器連接在Loop里有哪些需要注意的地方。首先是哪些效果器需要接在Loop里，根據(jù)前面說(shuō)的，只有失真后的那些效果才需要連接在Loop里，常用的有噪音門、合唱、飄忽、顫音、延時(shí)、混響等，如果你需要在音箱失真后再用均衡修飾，也可以連接均衡效果器。要提醒注意的是，別把失真類以及需要連接在失真前面的效果器連接在Loop里。

 然后我們來(lái)分析單塊和機(jī)架類效果器的連接注意點(diǎn)，對(duì)于機(jī)架類效果器，通常都具有Line規(guī)格的輸入和輸出標(biāo)準(zhǔn)，而且功能性方面也比較強(qiáng)，很多都帶有輸入和輸出強(qiáng)度的調(diào)節(jié)，可以適應(yīng)多種不同的連接方式，因此連接在各種Loop里面一般都沒(méi)有什么問(wèn)題，只要?jiǎng)e接錯(cuò)就可以了。而單塊類，則相對(duì)復(fù)雜一些，因?yàn)榇蟛糠值膯螇K都是為連接在吉他和音箱之間設(shè)計(jì)的，因此在連接之前先確認(rèn)一下音箱Loop的輸出信號(hào)強(qiáng)度以及單塊的輸入信號(hào)強(qiáng)度是否匹配。現(xiàn)在很多音箱都帶有Loop的信號(hào)強(qiáng)度控制，比如對(duì)輸出信號(hào)做改變信號(hào)強(qiáng)度+4/-10dB的按鈕（通常-10dB適合單塊使用），有的是對(duì)于輸出和輸入都有單獨(dú)的調(diào)節(jié)旋鈕，甚至還有對(duì)于不同類型效果器提供不同的Loop模式，再配合可調(diào)旋鈕來(lái)控制。你可以根據(jù)自己效果器的具體情況來(lái)進(jìn)行選擇和調(diào)節(jié)，使得音箱和效果器獲得的配合效果。 我們將單塊效果器的連接與音箱Loop的連接結(jié)合起來(lái)，大家可以看一下下面的連接順序：

吉他——音量踏板——變頻效果（Whammy踏板等）——自動(dòng)哇音——壓縮——Fuzz效果器——哇音踏板——Pre EQ——增益類（Boost/OD/Dist）——音箱前級(jí)Input——音箱Loop Send——Post-EQ——噪音門——Modulation效果類（合唱/Flanger等）——音量踏板——空間類效果（延時(shí)、混響）——音箱Loop Return——音箱后級(jí)——喇叭

四、信號(hào)損失與切換控制

 如果你只使用2、3個(gè)效果器，那么這個(gè)部分可以忽略不看，但是如果你使用很多效果器，那么這個(gè)部分就是必須要了解的了。我們知道，電吉他的輸出信號(hào)是很微弱的高阻抗信號(hào)，因此很容易被外界干擾同時(shí)在傳輸過(guò)程中損耗，特別是當(dāng)使用很長(zhǎng)的連線，同時(shí)連接很多效果器以及其他設(shè)備的話，信號(hào)損失的問(wèn)題就會(huì)很明顯的突顯出來(lái)。通常你可以明顯的感覺(jué)到音色發(fā)悶變暗，失去活力以及動(dòng)態(tài)反映。要解決這個(gè)問(wèn)題，可以通過(guò)以下幾個(gè)方面來(lái)現(xiàn)實(shí)：

1、 使用的連線，一方面更好的屏蔽外界的信號(hào)干擾避免噪音，另一方面保證信號(hào)盡可能完整的通過(guò)。另外盡可能使用短的連線也是一個(gè)好辦法。

2、 盡可能購(gòu)買和使用True Bypass或Buffer Bypass的效果器，雖然說(shuō)True Bypass并不能完全保證信號(hào)一點(diǎn)都不損失，但是總歸比類似Boss那種非True Bypass類的要好。如果你有很多非True Bypass類的效果器，而且你也不想再更換的話，那么True Bypass的Loop類設(shè)備就可以幫助你減少信號(hào)的損失。

3、 使用Buffer設(shè)備，也叫做“緩沖”設(shè)備，它的作用就是保證信號(hào)在長(zhǎng)距離多設(shè)備之間傳導(dǎo)過(guò)程中，盡可能少的損失，并且可以在一定程度上進(jìn)行彌補(bǔ)。有點(diǎn)類似信號(hào)加油站的意思。比如說(shuō)VHT的Valvulator I就是很有名的Buffer產(chǎn)品。通常它的連接位置是在所有效果器的前面，如果你的音箱距離你很遠(yuǎn)的話，那么在效果器，也可以使用它。對(duì)于那些大量使用機(jī)架類設(shè)備的人來(lái)說(shuō)，還可以在機(jī)架設(shè)備之間來(lái)使用它。好消息是現(xiàn)在有不少效果器本身就提供類似的功能，比如說(shuō)Mi Audio的Boost，在關(guān)閉的時(shí)候就起到Buffer作用。

 對(duì)于單塊使用者來(lái)說(shuō)，如何在現(xiàn)場(chǎng)同時(shí)切換好幾個(gè)效果器的音色，也是一個(gè)問(wèn)題。幸好現(xiàn)在有專門為控制單塊效果器的控制器。比如說(shuō)Voodoo Lab的GCX Audio Switcher，就是功能非常強(qiáng)大的控制器，不僅可以控制單塊的切換，還可以控制音箱通道切換，或者和別的MIDI控制接口的設(shè)備進(jìn)行連接，通過(guò)它就可以將你的單塊、音箱、機(jī)架設(shè)備都整合在一起，通過(guò)Ground Control Pro MIDI踏板來(lái)實(shí)現(xiàn)一腳切換，的缺點(diǎn)恐怕就是價(jià)格比較昂貴。如果你不需要那么復(fù)雜的功能，只是切換單塊效果器，則類似Carl Martin Octa Switch也是一個(gè)很好的解決辦法，它可以同時(shí)連接8個(gè)單塊，并且儲(chǔ)存8組不同的單塊組合，這樣在演出的時(shí)候，就可以一腳切換多個(gè)效果器的組合變化了，并且價(jià)格方面也不是十分昂貴。