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在會議系統(tǒng)中，網(wǎng)絡(luò)化主要體現(xiàn)在以下幾方面：在具有多個會議廳堂的大型會議中心，可以實現(xiàn)信息和設(shè)備的交互和共享，降低了系統(tǒng)建設(shè)投資，也大大提升了管理效率;會議系統(tǒng)與各種服務(wù)器(如文件服務(wù)器、視頻服務(wù)器等)網(wǎng)絡(luò)互聯(lián)，可實現(xiàn)文件、多媒體信息以及外部資源共享(這在無紙化多媒體會議系統(tǒng)中得到應(yīng)用);會務(wù)公開、網(wǎng)絡(luò)直播等。

(1)譯員間合并與借用技術(shù)

對于大型會議中心，通常有多個會議室都配備同聲傳譯功能。由于每一個同傳語種都需要一個獨立的譯員間，因此需根據(jù)設(shè)計要求預(yù)留足夠的同傳語種及相應(yīng)的譯員間，這需要很大的投資。另外在會議中心投入使用后，如果某個會議室需要臨時增加一個同傳語種，就必須要增加譯員間，而這往往會受到會場條件的限制而難以實現(xiàn)。

在基于網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的全數(shù)字會議系統(tǒng)中，我們把每個會議室/譯員間(可以包括多臺會議單元/翻譯單元)作為一個網(wǎng)絡(luò)節(jié)點，接入到多譯員間控制器及多會議室譯員間總控制器(相當于網(wǎng)絡(luò)交換設(shè)備)中，這樣就把整個會議中心的會議系統(tǒng)組成了一套更大的網(wǎng)絡(luò)會議系統(tǒng)，在這個大的網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)中可以把各網(wǎng)絡(luò)節(jié)點(會議室/譯員間)自由組合成多個虛擬的子網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)。

(2)會議設(shè)備資產(chǎn)管理

大型會議中心會議室眾多，各種會議設(shè)備的型號、軟硬件版本、生產(chǎn)日期等設(shè)備信息數(shù)量十分龐大，在很多國家和地區(qū)人工成本也越來越昂貴，如何對會議設(shè)備資產(chǎn)進行高1效管理成為一個重要課題。在每一臺基于網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的會議設(shè)備中內(nèi)置一個可以自報其設(shè)備資產(chǎn)信息的小程序，利用會議設(shè)備資產(chǎn)管理軟件即可方便地對整個系統(tǒng)。

會議預(yù)約管理通過房間(會議室)預(yù)約管理系統(tǒng)來實現(xiàn)。房間(會議室)預(yù)約管理系統(tǒng)是一個基于以太網(wǎng)的多用戶房間管理平臺，在服務(wù)器配置房間預(yù)約管理系統(tǒng)之后，用戶可以通過局域網(wǎng)內(nèi)電腦登陸系統(tǒng)進行查詢、預(yù)約。連接網(wǎng)絡(luò)型中控系統(tǒng)主機后，配合主機邏輯編程可預(yù)約每個會議室的事件(如系統(tǒng)電源、燈光、空調(diào)、投影機等控制)。

今天我們走在大街上，總能看到各種形式的戶外音響在戶外沒完沒了地喧鬧。特別是當我們接近音響時，我們甚至能感覺到音樂的聲音在震動耳膜！不但感嘆，這個聲音

但是大家有沒有發(fā)現(xiàn)，在大街上我們通常只能聽清楚幾種聲音，有許多我們聽不清。那為什么不能聽清楚是因為室外的音效??？事實上，也是不對的。它取決于所處的環(huán)境。舉例來說，一臺小小的音箱，當我們在家時，它會讓我們覺得聲音。

以下小編就給大家解釋一下聲場與環(huán)境的匹配問題。

首先，音響的聲音輸出能力不足以支持我們的使用，無法滿足我們的需要。

在這種情況下，我們在購買音響時所購買的音響功率太小。因此，即使我們把音響開到大，也不能滿足我們的需要。并且播放音樂時大功率的延長，會大大縮短音響的壽命。因此我們在買音響的時候一定不要因為沒錢而濫竽充數(shù)，以次充好。要保證音響功率大于我們需要的功率，否則會因音響效果和日常維護而令我們苦不堪言，得不償失。

二是音響的輸出容量足夠，能夠完全滿足我們的需求。這就是我們在購買音響的時候，一味地追求速度和奢華，買到了遠遠超過我們需要功率的大音響。

這比種情況要好得多，而且這是好的一種配音方法。說到“高買低用”的情況，這樣既保證了客戶對音響功率的需求，又保證了音響本身的安全無故障，省心省力。但另一方面也造成了音效資源的浪費，同時也造成了使

噪音門（NOISE GATE）：    

原理跟壓縮器一樣，只不過ratio 設(shè)定到大。所以當吉他音量低過Threshold (門檻)后，NOISE GATE開始把所有的聲音砍掉，這樣可以控制噪音。噪音門的作用就是將信號噪聲吸掉，讓吉他的音色變的干凈。但注意，過多的加入噪音門會影響演奏時的力度表現(xiàn)和聲音的尾音。    

哇音（Wah-Wah）：    

Wah-Wah踏板實際上是一個帶通濾波器。當它被置于一定位置時，可以用來控制音調(diào)；而不斷踩動它時，則會由于高低音的交替增減而產(chǎn)生出特殊的效果。當你把wah-wah踏板的前端踩下去時，高音就會增加；把后端踩下去，低音就會增加。也就是說，哇音可以將信號的某個頻段進行放大或縮小。因此，哇音踏板不光可以用來產(chǎn)生哇音效果，還可以將它作為一個特殊的音頻激勵器來使用。    

失真/超載效果器的原理都是通過對信號的大量增益，讓線路達到飽和，從而實現(xiàn)非線性放大并產(chǎn)生失真的。電吉他原來的信號類似一個正弦波，見圖1，我們現(xiàn)在假設(shè)讓這個信號通過一個失真效果器，先把失真度調(diào)到小，然后慢慢開大，于是波形上下兩端開始出現(xiàn)剪切，見圖2，這時吉他音色發(fā)生了一些變化，出現(xiàn)了奇次的偕波，繼續(xù)調(diào)大失真度，就將會出現(xiàn)圖3的情形，這時正弦波已經(jīng)變成方波了。也就是說失真度大小是和輸入信號大小成正比的，

由于過載效果器是工作在臨界失真狀態(tài)附近，這時吉他音色將隨著你撥弦力度而變化，你越用力彈，信號就越大，失真也就越厲害。吉他信號的是隨著時間而衰減的，但是失真卻能使吉他信號減弱程度變小，在圖2的狀態(tài)下，吉他聲音將會比原來稍微來的延長一些，而在圖3的狀態(tài)下，只要你輕輕撥下弦都會有音色出來的，提高失真度有利于彈奏solo的連貫性。